第四章 凝住於氣配中的顏色，黑
山口：總是受黑色所召喚，受黑色所包覆著不是嗎。
灰野：關於黑色我已經說得夠寫成一篇論文了（笑），是否可以用比較具體的方式來問？
山口：那麼，黑色的溫度？
灰野：溫暖的。白色是冷的，像是高高在上般的令人厭惡。不過，就我所不斷說的這些話，或是到目前為止做了三十年的這些行動，恐怕是比較接近白色的。
山口：灰野先生對音樂這股透明的心境，是崇高尊貴的心境。就這點來說確實是接近白色的。
灰野：有時候，自己不經意會有要是能成為白色就好了，這樣的念頭。
山口：內心的那一面應該就是白色的吧。
灰野：雖然這樣的讚美讓人覺得很高興……，但是自認為實踐白魔法的人，在臨死之時，幾乎都會成為黑魔法的犧牲品不是嗎？所以說我為了不讓黑魔法有機可趁，就打扮成像是它的同伴一樣了。（笑）
山口：某種意義來說，就像避邪那樣吧。
灰野：我認為自己是音樂至上主義者。聖經上雖然說，「太初有道」，卻是透過文字來傳達的，以日本語的情況來說就是透過草體文字（平假名）。在寫「あ」的時候，（用手指寫著「あ」字）是從這邊移動到這邊這樣。「お」的話，（用手指寫著「お」字）則是像這樣移動，最後，點一下就停止。對我來說那樣的感覺正是節奏。
我在開始的瞬間一向是感到難受的。在開始的瞬間，儘管由我所引出的是幽微的聲音，對最開始聽到的人來說這樣幽微聲音的顏色應該是黑色的。
雖然那聲音或許是在這冷不防的黑色之前，顏色可以稱呼的世界以前的話語也不一定。就那部份而言，與其說是我所首先開始的那股「空氣」……不如說，是我想要形成的那種「氣配」。而所謂「氣配」最容易凝住之處，怎樣都覺得是在黑色那裡。
山口：所謂凝住於「氣配」中的顏色即「黑色」吧。
灰野：因為那樣我便悄悄地一直持續著繪畫。就如大家所想的，當然，是墨。用墨持續不斷地畫著。但是大概從兩個月前開始，不知道為何（墨畫裡）變得像是有了顏色。那樣的色彩性連我自己也感到吃驚。
不過我認為那就像是某種黑色將其他的顏色所統合而成的東西。「全部的顏色都有喔」以這樣的說法將顏色個別部份地表現出來，是我所討厭的拼貼（Collage）手法。大致上我並不喜歡二十世紀的藝術。喜歡的是以前十九世紀那樣單色調的世紀末的世界，自己能在那裡的話心情就舒服，會這樣覺得。
山口：在開始之前，或者結束之後都存在著靜寂吧。沉默或是靜寂，對這樣沒有聲音的世界是怎麼想的呢？
灰野：某種意義上來說，那樣的感受雖然是舒服的……卻同樣也存在著恐怖感。我想做音樂的人多半都可說是非常孤獨地在做的。畫家之類的不也是一個人獨居創作嗎？音樂家雖然有獨奏，不過，吉他上還是有六根弦。只用五根弦的聲音演奏時，就會有彷彿少了一根弦的聲音那樣的寂寞感。那是和弦開始的緣故。
對時間來說，間隙是不會發生的。把點和點之間連接起來就會成為線，（聲音）如果在36分鐘內做得夠快的話，點就會變成線。然而，不管速度再怎樣快，32和33之間還是會有間隙。那樣的恐怖感正是永恆。想要把那（永恆間隙的恐怖感）徹底填滿。而為了填滿它，就意識到了音樂，聽到了音樂。對聽眾是如此對我來說亦然。
為了更進一步地提高所謂聽音樂的意識，就我的情況，也會有刻意不發出聲音的時候。有看過我打擊樂器演奏的人應該會知道。那和John Cage始終不發出聲音的「4分33秒」不同，是為了使發出的聲音更具效果地傳達而有的沉默，靜寂。
山口：的確，沉默或靜寂是讓人害怕的。有什麼東西在說話之類的。
灰野：幽靈為什麼會出現，這樣的問題，其實是因為一個人自己害怕的緣故。嚇唬他人的話，自己就不會進入害怕的狀態。所謂的恐怖感是像那樣的東西。
所以在演奏之中，說我讓聽的人忘了時間，我會很高興。因為沒有感覺到時間，意思就是說至少忘卻了死亡的恐怖感那樣。於是我所做的這些事情的意義多少也就因此而傳達了。
